https://publications-prairial.fr/emergences/index.php?id=503 Entrées d’index fr 0 https://publications-prairial.fr/emergences/index.php?id=378 The Dies irae is a pervasive trope in film music, yet few composers have subjected it to transformations as intricate and imaginative as those found in the work of John Williams. This article examines the syntactic and semantic features of seven distinct Dies irae variants that appear in a number of Williams scores. These variants operate as complex signifiers that evoke a constellation of overlapping ideas—apocalypse, guilt, and punishment—all of which resonate with the original source: Thomas of Celano’s medieval hymn “Day of Wrath,” a vision of divine judgment at the end of time. Williams’ sophisticated deployment of the Dies irae exemplifies his multidimensional engagement with deeply embedded cultural codes in the service of musicodramatic narrative. Le Dies irae est un trope largement répandu dans la musique de film, mais peu de compositeurs l’ont soumis à des transformations aussi complexes et imaginatives que celles que l’on observe chez John Williams. Cet article analyse les caractéristiques syntaxiques et sémantiques de sept variantes distinctes du Dies irae présentes dans un ensemble de partitions de Williams. Ces variantes fonctionnent comme des signifiants riches, évoquant une constellation d’idées interconnectées – apocalypse, culpabilité, châtiment – renvoyant toutes à leur source originelle : l’hymne médiéval « Jour de colère » de Thomas de Celano, vision du Jugement dernier et de la fin des temps. L’usage raffiné du Dies irae chez Williams témoigne de son rapport multidimensionnel à des codes culturels profondément enracinés, qu’il met au service d’un récit musicodramatique. jeu., 22 janv. 2026 22:47:39 +0100 ven., 30 janv. 2026 13:42:23 +0100 https://publications-prairial.fr/emergences/index.php?id=378