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Le nom de Claude Barbin s’est imposé dans la tradition littéraire pour désigner le Recueil des plus belles pieces des poetes françois, tant anciens que modernes, depuis Villon jusqu’à M. de Benserade, anthologie poétique appelée communément « recueil Barbin ». Au cours des journées du colloque consacré à cet ouvrage, le nom du libraire a continué à se décliner, désignant le « colloque Barbin » puis les « actes Barbin » en préparation. Par glissement, le nom du libraire, seul contributeur attesté du recueil, s’est ainsi imposé pour désigner l’ouvrage et les travaux qui lui étaient associés.
La contribution effective de Barbin à la composition du recueil fait l’objet d’interrogations, tout comme celle de son fils Jules-Paul, parfois désigné comme un contributeur Sur le libraire Claude Barbin, on consultera l’ouvrage de référence de Gervais E. Reed Claude Barbin, libraire de Paris sous le règne de Louis XIV, Paris/Genève, Droz, 1974, ainsi que la notice de Jean-Dominique Mellot et Élisabeth Queval, Répertoire d’imprimeurs-libraires : xvie -xviie siècle, Paris, Bibliothèque nationale de France, 1997.
Par ailleurs, le nom de Claude Barbin est à rapprocher de celui de George Gallet, l’autre imprimeur-libraire du recueil pour l’édition dite B (voir l’introduction générale). Bien moins connu que celui de son homologue parisien, « George Gallet » est un nom associé à une entreprise d’imprimeurs lyonnais protestants réfugiés à Amsterdam à la fin du xviie siècle. Leur catalogue entretient des liens ténus avec celui de Barbin, mais leur choix de publier des ouvrages et des auteurs associés au libraire parisien, dont le recueil Barbin, s’inscrit surtout dans une stratégie éditoriale ambitieuse qui fera le succès commercial de leur firme. Leur copie du recueil, ainsi que la reprise de cette copie avec l’adresse de Barbin (état dit B’), réalisée certainement dans leurs ateliers, nous donne quelques indices sur les étapes d’élaboration de cet ouvrage, qu’ils ont largement contribué à diffuser.
On sait que Claude Barbin a été l’éditeur de grands poètes de son temps et la liste des ouvrages qu’il a publiés, telle que l’on peut la reconstituer à partir du CCfr Catalogue collectif de France : https://ccfr.bnf.fr/portailccfr/jsp/public/index.jsp?failure=%2Fjsp%2Fpublic%2Ffailure.jsp&success=%2Fjsp%2Fpublic%2Findex.jsp&profile=publicRecueil des plus belles pieces des poetes françois, tant anciens que modernes, depuis Villon jusqu’à M. de Benserade ne serait pas, dans une certaine mesure, une compilation « des plus belles pieces » publiées par Barbin.
Cinquante-et-un poètes figurent dans le recueil de 1692. Nos recherches nous ont permis d’établir qu’au moins six d’entre eux étaient déjà présents dans le catalogue Barbin : Malherbe, Villedieu, La Sablière, Montreuil, Voiture et Sarrasin Dans « Claude Barbin, un libraire pour dames ? » (Revue de la BnF, vol. 39, no 3, 2011, p. 22-27) Nathalie Grande indique que Claude Barbin édite en 1664 et 1680 des poésies de Mme de La Suze. Nous n’avons toutefois pas retrouvé ces éditions (qui ne sont pas mentionnées non plus par Reed). me de Villedieu – sans conteste la poétesse la plus présente dans sa production E. Keller-Rahbé, « Mme de Villedieu, la « poule aux œufs d’or » de Claude Barbin ? », E. Keller-Rahbé (dir.), Les Arrière-boutiques de la littérature. Auteurs et imprimeurs-libraires aux xviie et xviie siècles, Toulouse, Presses universitaires du Mirail, 2010, p. 87-111.
Pour les six poètes déjà publiés par Barbin, les pièces retenues et la composition des sections nous permettent d’entrevoir le traitement réservé par le compilateur à ces recueils.
Malherbe est le plus ancien des poètes édités par Barbin. Il imprime sa correspondance et ses poésies, sans privilège, en 1659. À cette date, Claude Barbin est un jeune imprimeur-libraire, établi depuis 1656. Il s’agit d’une des toutes premières œuvres de son catalogue, et de la première œuvre poétique que nous avons retrouvée. Cette édition reproduit la première édition des Malherbe, Œuvres de Mre François de Malherbe, publiée par Chapelain en 1630. On y retrouve le discours liminaire de Godeau, et un agencement identique des pièces. Seule la pièce finale, Elle était jusqu’au nombril…, est un ajout, que la tradition éditoriale inclut dans les œuvres de Malherbe à partir de l’édition d’Antoine de Sommaville parue en 1642Œuvres, éd. A. Adam, Paris, Gallimard, « Bibliothèque de la Pléiade », 1971, p. 765.
Des seize poèmes de Malherbe figurant dans le recueil Barbin, tous sont présents dans le recueil de 1659. L’ordre du recueil est presque entièrement respecté, deux poèmes consécutifs dans le premier recueil ont été inversés, Pour le Roy allant chastier la rebellion des Rochelois et A la reyne mère du Roy sur sa bienvenue en France. Cette inversion fait alterner dans le recueil Barbin les pièces épidictiques dédiées au roi Henri et à la reine mère, qui appartiennent respectivement aux livres 3 et 4. Le compilateur emprunte à chacun des livres du recueil, mais il ne sélectionne qu’une seule pièce dans le premier livre, consacré aux poèmes d’inspiration biblique, plus longs, et six poèmes dans le dernier, où l’on retrouve les ballets et les pièces funèbres.
Le compilateur procède de la même manière dans le cas des Œuvres de Monsieur de Montreuil Les Œuvres de Monsieur de Montreüil, Paris, Barbin, 1666.
Pour la section consacrée à Voiture, seul un poème a une place qui diffère de l’ordre des pièces publiées par Claude Barbin, dans une édition collective de 1677 [V. Voiture] Les Œuvres de Monsieur de Voiture, Paris, par la Société [J. Le Gras, N. Le Gras, C. Barbin, G. de Luyne, T. Girard, P. Trabouillet, Vve Mauger et C. Osmont], 1677. Il faut finir mes jours en l’amour d’Uranie, qui était parmi les premières pièces du recueil.
Dans le cas de La Sablière, on constate à nouveau que les pièces reprises dans le recueil suivent le même ordre que dans les Madrigaux de M.D.L.S., édition originale des œuvres du poète, réalisée par son fils en 1679, et la seule édition du xviie siècle On trouve deux copies hollandaises de cette édition, publiées en 1679 à Amsterdam, l’une d’A. Wolfgang, l’autre des Elzévier.
Les pièces de Villedieu sélectionnées proviennent toutes du catalogue Barbin. À l’exception de la fable La tourterelle et le ramier, extraite des Fables, ou Histoires allégoriques (Paris, C. Barbin, 1670) elles sont toutes extraites d’une édition aujourd’hui très rare des Œuvres mêlées de Villedieu publiée par Claude Barbin en 1674 Rudolf Harneit en recense aujourd’hui seulement trois séries d’exemplaires, ce qui explique qu’une contrefaçon rouennaise ait longtemps été considérée comme l’édition originale de ce recueil. R. Harneit, « Le Portefeuille de Madame de Villedieu : édition originale et réimpressions des Œuvres meslées au xviie siècle », Revue d’histoire littéraire de la France, 2001/5 (Vol. 101, n° 5, 2001), p. 1455-1462. https://www.cairn.info/revue-d-histoire-litteraire-de-la-france-2001-5-page-1455.html Dans l’anthologie, La tourterelle et le ramier est insérée avant l’ultime poème de la section, l’Explication de la fable de Diane et d’Actéon. La glose poétique vient clore la série de poèmes, ce qui est aussi le cas dans la sélection de poèmes de Sarrasin, qui ne sont pas cette fois puisés dans le catalogue Barbin.
En 1666 paraissent chez Augustin Courbé Les œuvres de Monsieur Sarazin Les Œuvres de Monsieur Sarazin, Paris, A. Courbé, 1656. Ce recueil posthume édité par son ami Gilles Ménage, à qui Sarrasin a confié son œuvre avant sa mort, contient une sélection de ses pièces poétiques. Ménage ne publie que les pièces qu’il juge les plus estimables, celles de moindre importance sont écartées. En 1674, Claude Barbin publie de Nouvelles œuvres de Monsieur Sarasin Nouvelles Œuvres de Monsieur Sarasin, Paris, Barbin, 1674. Plusieurs commentateurs racontent que ces pièces auraient été achetées par Barbin à Fleuri, l’ancien secrétaire de Ménage, qui aurait fait une copie, des années auparavant, de ces pièces écartées. L’anecdote se trouve dans les Mémoires du marquis de Sallengre ou dans les Jugemens des savans sur les principaux ouvrages des auteurs, par Adrien Baillet, revûs, annotez et augmentez par M. de la Monnoye, nouvelle édition, vol. 4, seconde partie, Amsterdam, Aux dépens de la compagnie, 1725, p. 265.A Monsieur Esprit, sur un sonnet de M. de Benserade, seule « glose » retenue, est placé en fin de section.
À l’exception des poèmes de Sarrasin, toutes les pièces poétiques reproduites dans le recueil ont donc déjà été publiées par Claude Barbin. Les Œuvres mêlées de Villedieu sont rééditées à Lyon en 1691 par Thomas Amaulry, un libraire lié à Barbin Nouvelles œuvres meslées de Madame De Villedieu, Lyon, Thomas Amaulry, 1691. Cet imprimeur lyonnais entretenait des liens commerciaux étroits avec Barbin, qui l’a fait bénéficier des privilèges obtenus pour l’impression de plusieurs œuvres de Villedieu, dont Mademoiselle d’Alençon, nouvelles galantes en 1683 ou le Portrait des faiblesses humaines en 1686. Dans ces deux cas, l’édition Amaulry suit de quelques années l’édition Barbin.
Les recueils poétiques publiés par Claude Barbin sont régulièrement contrefaits en France ou copiés à l’étranger. Le Recueil des plus belles pieces des poëtes françois n’échappe pas à cette pratique, qui est en forte expansion à la fin du xviie siècle, alors que des familles d’imprimeurs-libraires huguenots français s’installent aux Pays-Bas et pillent les catalogues français. À partir de 1685, les impressions en français à l’étranger connaissent une hausse significative, à Amsterdam notamment, où le nombre d’entreprises de presse huguenotes, de la décennie 1680 à la décennie 1690, passe de 4 à 11 Les chiffres avancés par David Van den Linden ont été établis en s’appuyant sur les données du Short Title Catalogue of the Netherlands. La part de marché des imprimeurs-libraires huguenots passe dans le même temps de 3,3 % à 9,4 %, et de 18,4 % à 32 % en ce qui concerne les livres publiés en français : Experiencing Exile. Huguenot Refugees in the Dutch Republic, 1680-1700, London, Routledge, 2016.xvie siècle Jacques et Jean I Huguetan, fils d’un marchand lyonnais, sont membres de la première Compagnie des libraires de Lyon. Jacques, l’aîné, aurait commencé son activité en 1492 et imprimé quelques incunables. Il se rend à Toulouse et à Paris avant de s’établir à Lyon, où il développe son activité. A. Vingtrinier, Histoire de l’imprimerie à Lyon de l’origine à nos jours, Lyon, A. Storck, 1894, p. 129-133 et p. 354-360. Experiencing Exile. Huguenot Refugees in the Dutch Republic, op. cit.Architecture générale de Vitruve de 1691 on lit ainsi : « à Amsterdam, aux dépens des Huguetan, et se vend chez George Gallet sur le Keiser Graft ». Sur la page de titre de l’édition hollandaise de 1701 de la Dissertation préliminaire ou prolégomènes sur la Bible, par Louis Ellies Du Pin, il est cette fois indiqué : « à Amsterdam, Chez George Gallet, Directeur de l’Imprimerie des Huguetan Ces deux mentions peuvent être un indice de l’évolution socio-professionnelle de George Gallet, passé de collaborateur à directeur des activités d’impression de l’entreprise familiale. Il est vraisemblable que les frères aient délégué cette direction, alors qu’ils étaient eux-mêmes occupés à diriger des activités commerciales plus conséquentes. Nous savons en effet que la librairie est loin d’être la seule source de revenus de la famille. Les trois hommes furent impliqués dans divers commerces, notamment Jean-Henri, le deuxième frère, qui fit des affaires en France, en Angleterre, en Suisse et au Danemark, où il fut l’un des fondateurs de la banque nationale.
Les Huguetan débutent leur entreprise amsterdamoise en 1691. On supposait jusqu’à présent qu’ils avaient immigré en 1685, ce qui laissait un vide de cinq ans entre leur départ de France et leur installation à Amsterdam. Le « Catalogus librorum » inséré dans leurs premières impressions hollandaises On le trouve dans le Dictionnaire mathématique d’Ozanam et dans L’Architecture générale de Vitruve publiés en 1691. Les éléments biographiques dont on dispose sur Jean-Henri Huguetan témoignent que l’exil en Hollande n’est pas radical, puisqu’il s’est au moins rendu à Paris en 1686, où son fils illégitime naît en mai 1687.
Pierre Bayle, dans une lettre à Vincent Minutoli du 28 août 1692, nous renseigne sur l’imprimerie des frères Huguetan, qui « font rouler incessament dix ou douze presses Recueil des plus belles pieces des poëtes françois Parmi les exemplaires consultables en ligne, c’est le cas de ceux conservés à la bibliothèque du congrès de Washington, cote PQ 1101, à la BCU de Lausanne, cote VD 2397475, et à la BU de Gand, cote https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k579930?rk=64378;0 ;
https://books.google.ch/books?id=4WQ7AAAAcAAJ&hl=fr&source=gbs_navlinks_s ;
https://books.google.be/books?id=TDBbAAAAQAAJ&hl=fr&source=gbs_navlinks_s. À titre de comparaison, on ne trouve dans le CCfr que douze ouvrages publiés par Claude Barbin entre 1656 et 1660, soit les quatre premières années de son activité.
La comparaison des variantes du catalogue Huguetan permet d’isoler neuf ouvrages, constamment mentionnés, qui sont vraisemblablement les neuf premiers ouvrages imprimés à Amsterdam Dans le « Catalogus librorum », on l’a noté, des ouvrages précèdent cette date de lancement « officielle ». Cependant aucun d’entre eux n’est localisé à Amsterdam.
L’exemplaire de ce texte localisé à Amsterdam est daté de 1690. Il n’a pas de page de titre et est le seul, des neuf ouvrages consultés, à ne pas contenir de catalogue. Nous ne sommes donc pas absolument certaine qu’il s’agisse bien de l’édition mentionnée dans le catalogue Huguetan.
Les Huguetan sont coutumiers des pseudonymes. Parmi ces neuf premiers livres, trois seulement sont publiés sous leur nom. C’est cette proportion (un tiers d’ouvrages au nom d’Huguetan, deux tiers d’ouvrages sous nom d’emprunt) que l’on retrouve dans les chiffres de Linden – qui ne précise cependant pas s’il a pris en compte seulement le pseudonyme George Gallet ou tous les pseudonymes que nous venons de citer. Les noms de Jean Obié et Jacques Ollier n’ont, semble-t-il, pas été réutilisés Le nom « Jacques Ollier » renvoie à celui d’un imprimeur lyonnais du milieu du xviie siècle (Florus de la maison de Savoye, Lyon, J. Ollier, 1654). Les ouvrages que publie sa veuve dès 1667 (Relation d’un signalé combat donné au siège de la table place d’importance, Lyon, Vve J. Ollier, 1667) nous indiquent qu’il n’a pas pu collaborer avec les frères Huguetan ; l’aîné, Marc, est né en 1655. La correspondance de Bayle signale que les frères Huguetan sont des contrefacteurs bien identifiés aux Pays-Bas. Il craint d’ailleurs qu’ils ne contrefassent son dictionnaire : voir la lettre à François Janisson, à Rotterdam, le 21 mars 1697 (lettre n° 1138 de l’édition électronique, http://bayle-correspondance.univ-st-etienne.fr/).
Cet échantillon d’ouvrages illustre la diversité du catalogue Huguetan. Des classiques de la littérature latine côtoient les ouvrages de Descartes et de Blondel, des auteurs dont les textes connaissent de multiples éditions dans la seconde moitié du xviie siècle. Le Dictionnaire mathématique d’Ozanam se distingue : on ne le retrouve dans aucune des bibliographies du mathématicien. Il pourrait donc s’agir de la première fausse attribution des imprimeurs, précédant l’attribution du recueil Barbin à Mme d’Aulnoy. L’attribution apparaît d’ailleurs comme l’élément unifiant du catalogue, dans lequel l’auteur de chaque ouvrage est renseigné. On ignore si les Huguetan ont constitué leur catalogue en s’appuyant sur des noms d’auteur connus, qui leur auraient garanti un succès commercial, ou si, inversement, ils ont attribué les ouvrages anonymes qu’ils avaient choisi de publier. La présence systématique d’un nom d’auteur, alors que les publications anonymes restaient courantes à l’époque, rend compte d’une stratégie commerciale faisant de l’auteur un argument de vente.
Parmi les neuf premiers ouvrages cités, deux avaient été publiés par Barbin, Les Comédies de Terence, traduites par Anne Dacier et Les Œuvres d’Horace latin et françois, avec des remarques, traduites par André Dacier. D’autres œuvres des Dacier publiées chez Barbin figurent par la suite dans le catalogue Huguetan : La Poétique d’Aristote d’André Dacier, Les comédies de Plaute latin et françois, avec des remarques d’Anne Dacier, imprimés à Amsterdam à la même période que le recueil Barbin. Les œuvres des Dacier présentes au catalogue Huguetan ne se limitent cependant pas aux œuvres éditées par Barbin. Les Huguetan ont publié une grande partie de leurs ouvrages, de 1691 à 1702, soit durant toute la durée de leur activité à Amsterdam Les Dacier ouvrent et clôturent le catalogue Huguetan. Parmi les derniers ouvrages qu’ils impriment se trouvent ainsi deux textes d’Anne : Dictys Cretensis et Dares Phrygius, de Bello et excidio Trojæ in usum serenissimi Delphini, cum interpretatione Annæ Daceriæ (Amsterdam, Georges Gallet, 1702) ; L. Annæi Flori Rerum romanarum epitome, interpretatione et notis illustravit Anna Tanaquilli Fabri filia, in usum Delphini. Ex recensione J. Georg. Graevii, cum ejusd. Annotat. (Amsterdam, Georges Gallet, 1702, 2 vol.). Deux lettres d’André Dacier à Pierre et Jean-Henri Huguetan nous sont en effet parvenues. Datées du 12 mai 1699 et du 20 août 1700, elles témoignent d’une négociation en cours entre les Dacier et les Huguetan portant sur la suite des traductions de Plutarque. Voir Jean-Philippe Grosperrin, « Les époux Dacier : une bibliographie », Littératures classiques, n° 72, 2010, p. 259-286.Recueil des plus belles pieces des poetes françois. Rien n’indique que les Huguetan et Barbin aient collaboré à l’occasion de ces impressions, ni même qu’ils aient été en contact, et il semble bien plutôt que l’impression hollandaise se soit faite sans l’accord de Barbin, qui aurait eu à imprimer en urgence le recueil pour faire face à cette concurrence inattendue. C’est ce dont témoignent les différents états du texte publié.
Nous avons pu constater, en parcourant les catalogues de Claude Barbin et des frères Huguetan, la cohérence de ces deux entreprises éditoriales et le rôle que joue le recueil dans un ensemble de stratégies économiques. Là où Barbin réutilise le matériau littéraire à sa disposition et achève, dans le recueil, un parcours de publication d’œuvres poétiques de son temps, les Huguetan sélectionnent l’ouvrage d’un libraire à succès, auquel ils ajoutent un nom d’auteur en vogue, pour compléter un catalogue diversifié. Après l’étude de leurs catalogues, il nous reste à envisager les deux éditions du recueil produites par ces deux imprimeries. Elles présentent des dissemblances textuelles diverses : des éléments ajoutés, modifiés ou manquants. Dans le cas du recueil, il nous paraît inexact de parler de « suppression » s’agissant des pièces manquantes dans certains exemplaires, car rien n’indique que les imprimeurs-libraires aient délibérément retiré des parties de l’ouvrage. Il semble plutôt, comme on va le voir, qu’ils aient eu à composer avec des états plus ou moins achevés des éléments constitutifs du recueil.
Dans le Dictionnaire historique de Bayle, la notice Benserade fait mention du Recueil des plus belles pieces des poëtes françois, que l’auteur a pu acquérir lors de son passage à Amsterdam en août 1692 : « Ce Recueil est en 5 tomes », précise l’annotateur du texte de Bayle. « L’auteur des Mémoires et Voyages d’Espagne l’a publié à Paris l’an 1692. Il fut d’abord contrefait à Amsterdam. Dictionnaire historique et critique de Pierre Bayle [1697], nouvelle éd. par Adrien-Jean-Quentin Beuchot, Paris, Desoer, 1820, vol. XXX, p. 316. « J’espérais trouver beaucoup de choses sur la vie de M. de Benserade dans le Recueil des plus belles pièces des poëtes français : le titre m’en assurait ; mais quand j’ai été à la page marquée à la table, je n’y ai pas trouvé une seule ligne d’histoire », ibid.
Dans l’édition hollandaise neuf notices sont manquantes, celles de Dalibray, Cerisy, Villedieu, La Sablière, Montreuil, de Charleval, Saint-Pavin dans le tome 4, celles de Sarrasin et Benserade dans le tome 5. Une notice ne correspond pas à l’auteur des poèmes qui suivent, il s’agit de la notice « Daceuilly », qui est placée avant la section « D’Alibray ». Les neuf notices manquantes de l’édition hollandaise sont présentes dans tous les exemplaires de l’édition Barbin que nous avons été en mesure de consulter. Dans l’édition parisienne, la notice biographique « Habert » précède la section « Cerisy » et la notice « Daceuilly » précède la section « Chevalier de Cagny ». Quoique les titres divergent, l’œuvre poétique qui suit est bien celle des poètes évoqués dans les notices. Ce sont les deux seuls cas de divergence entre un titre de notice et un titre de section. Ces divergences peuvent être le signe d’une précipitation au moment de « boucler » le quatrième volume. L’imprimeur hollandais, qui avait au moins l’une des deux notices en sa possession, n’a pas su l’associer à la section poétique correspondante.
On remarque encore que parmi les notices manquantes, quatre sont celles d’auteurs publiés auparavant par Barbin (Villedieu, La Sablière, Montreuil, Sarrasin). Leur rédaction et leur insertion ont pu être repoussées à la fin de la composition du recueil. Cela a notamment pu être le cas des deux notices manquantes du tome 5, celle de Sarrasin, poète pour lequel on a fait tardivement le choix de ne pas puiser dans le catalogue mais dans l’ouvrage de Ménage, et celle de Benserade, dont la mort très récente et l’ampleur de l’œuvre à traiter – sa section est la plus conséquente – pourraient expliquer une rédaction de notice plus tardive.
L’absence de notices et les erreurs d’insertion dans l’édition hollandaise incitent ainsi à penser que les Huguetan ne disposaient pas d’une version aboutie du recueil, mais d’une épreuve intermédiaire, à laquelle il pouvait manquer certaines notices, qui étaient en cours de rédaction, ou d’impression. Dans un exemplaire du troisième volume de l’édition Barbin, conservé à la bibliothèque municipale de Lyon Cote 344429. L’exemplaire est consultable en ligne sur Google Books :https://books.google.fr/books?vid=BML37001102301954 On trouve, dans l’ordre, les notices de a posteriori. Dans un exemplaire du premier volume consulté à Toulouse Exemplaire conservé à la bibliothèque universitaire centrale de l’université Jean-Jaurès, cote XD 6235-1.
Parmi les notices du quatrième volume, l’une d’elles retient notre attention, celle de « Madame de La Suze ». Comme dans la notice Habert, l’auteur de la notice apporte une correction à la fin de celle-ci :
On a appris depuis que l’on a imprimé ce Recueil, que la Piece commençant par ce Vers,Unique sujet de ma flâmeQui est une imitation du Pastor fido, qui a passé jusqu’icy sous le nom de Madame de la Suze, n’est point d’elle, mais de M. Regnier de l’Academie françoise.
Cette correction, sans doute tardive, n’apparaît que dans l’édition Barbin. Les Huguetan devaient disposer d’une version antérieure de cette notice, modifiée par la suite par un des contributeurs. Le poème en question est, lui, présent dans toutes les éditions. Comme dans le cas de la notice Habert, la correction évite à l’imprimeur d’apporter des modifications aux sections de poèmes, qui devaient déjà être imprimées.
Outre les notices citées, les imprimeurs hollandais ne disposent pas non plus de la table des matières, qu’ils reconstituent en se fiant aux titres erronés des sections, et en commettant une erreur de lecture flagrante. La table des matières indique en effet, toujours dans le quatrième volume, une section consacrée au poète « Vaudeville ». « Vaudeville » n’est, en fait, pas le titre d’une section désignant un poète, mais l’indication générique d’une sous-section des poèmes de Charleval. Cette erreur rend compte d’une méconnaissance, de la part du créateur de la table, du lexique littéraire, et sans doute de la langue française elle-même. On connaît en outre le manque d’application, très courant à l’époque, dans la réalisation des pages de table des matières. Elle nous renseigne enfin sur l’état du texte parvenu aux imprimeurs hollandais : ce dernier, s’il ne contenait pas de table, avait déjà des sections ordonnées, reliées entre elles, dans leur ordre définitif, que les ouvriers de l’imprimerie ont reproduit.
Deux autres notices manquent dans l’édition hollandaise du recueil, les notices Brébeuf et Tristan. À la différence des notices précédemment citées, elles sont aussi manquantes dans certains exemplaires de l’édition Barbin. Elles ne figurent effectivement que dans deux des quatre exemplaires du volume trois que nous avons pu consulter Il s’agit des deux exemplaires conservés à la bibliothèque d’étude et du patrimoine de Toulouse : FaD 11951 (3) et FaD 2277 (3).
De Paris à Amsterdam, le recueil change de nom. De Recueil des plus belles pieces des poëtes françois, tant anciens que modernes, depuis Villon jusqu’à M. de Benserade il devient Recueil des plus belles pieces des poëtes françois, tant Anciens que Modernes, avec l’histoire de leur vie, par l’auteur des Mémoires et Voyage d’Espagne. C’est là la seule modification d’importance que les Huguetan apportent à l’ouvrage. Là encore, le choix des éditeurs, qui s’appuie sur une stratégie commerciale déjà observée dans le catalogue, est de mettre en avant un nom d’auteur. Pour le lecteur du xviie siècle, l’autrice désignée, Marie-Catherine d’Aulnoy, est associée au libraire Claude Barbin Pour plus de précisions sur ces liens, voir l’étude réalisée par Emma Dussauge : Auctorialité et paratextualité féminine. Le cas de Marie-Catherine d’Aulnoy, mémoire de Master 2 dirigé par E. Keller-Rahbé, soutenu en juin 2019 à l’Université Lumière-Lyon 2.Memoires de la cour d’Espagne et la Relation du voyage d’Espagne, sont en effet publiés à Paris, chez Claude Barbin, en 1690 et 1691. Cette actualité éditoriale française s’accompagne d’une actualité éditoriale hollandaise. En 1692, quatre ouvrages publiés à La Haye, chez deux éditeurs différents, lui sont attribués : deux éditions de l’Histoire de Jean de Bourbon, prince de Carency, par l’auteur des Mémoires et voyage d’Espagne, l’une chez Adrien Moetjens, l’autre chez Jean Alberts (l’ouvrage est publié la même année en France, cette fois chez Jean Guignard, et sans nom d’auteur), les Mémoires des avantures singulières de la cour de France par l’auteur de Voyage et Mémoires d’Espagne et une Histoire nouvelle de la cour d’Espagne, par l’auteur des Mémoires et voyage d’Espagne, toujours chez Jean Alberts. Ces deux dernières attributions sont, semble-t-il, fausses. Le recueil publié par les Huguetan porte à cinq le nombre d’éditions hollandaises attribuées à « l’auteur des Mémoires et Voyage d’Espagne » en 1692, et à trois le nombre d’attributions contestées. Les lecteurs francophones ne peuvent s’y tromper, la périphrase désigne de manière transparente Marie-Catherine d’Aulnoy. L’occurrence de l’expression dans les titres d’ouvrages témoigne d’un succès éditorial certain des ouvrages de l’autrice, succès dont les Huguetan tentent de tirer profit avec cette attribution surprenante. En effet, contrairement à leurs concurrents, qui associent le nom d’Aulnoy à des textes en lien avec ses véritables publications – des mémoires, relations de voyage, qui glissent parfois vers l’histoire secrète, et des contes – ils font d’elle l’autrice d’une anthologie poétique, genre très éloigné de sa bibliographie. La crédibilité de l’attribution importe moins que l’attrait du nom dans une stratégie de vente assez grossière, mais à laquelle des commentateurs ont pu se laisser prendre.
C’est le titre hollandais, et non le titre parisien, qui est reporté sur une autre version du recueil réalisée par les Huguetan, dite B’ (voir l’introduction du volume), qui porte elle l’adresse de Claude Barbin (alors que le contenu de l’édition est identique à celle parue sous le nom de Georges Gallet). S’agit-il là d’une négligence des contrefacteurs, qui modifient seulement l’adresse et le nom d’imprimeur sur la page de titre ? On peut en douter. Le maintien du titre hollandais a pu être un choix délibéré. L’attribution est en effet un argument de vente certain. Il faut cependant garder à l’esprit que les Huguetan n’étaient pas en possession de la version finale du recueil. Le sous-titre du recueil a pu être décidé tardivement – il n’est pas renseigné dans le privilège qui cite « Le recueil des plus belles Pieces des Poëtes François, tant anciens que modernes ». Selon cette hypothèse, les imprimeurs hollandais, faute d’un état achevé du texte, complètent plutôt qu’ils ne modifient ce titre.
En publiant le Recueil des plus belles pieces des poetes françois, les Huguetan réalisent un coup éditorial à la hauteur des ambitions de leur imprimerie. Ils ajoutent à leur catalogue déjà bien fourni une anthologie de poètes français des xvie et xviie siècles et y font entrer, en même temps qu’une cinquantaine de poètes, une autrice très en vogue. Cette parution leur permet de concurrencer les grands imprimeurs-libraires de Paris et de La Haye, et d’installer leur hégémonie sur le marché du livre français aux Pays-Bas, ainsi qu’en Europe. Le coup éditorial, pour Barbin, est aussi important, quoique amoindri par cette concurrence qui, quelques années plus tard, sera en partie la cause de sa ruine À partir de 1692, la situation financière du libraire se dégrade. La guerre, mais aussi la concurrence exacerbée avec les libraires de province et étrangers, le poussent presque à la faillite, et il se voit dans l’obligation de vendre son fonds et ses biens : G. E. Reed, Claude Barbin, libraire de Paris sous le règne de Louis xiv, op. cit., p. 47-54. Les Huguetan possédaient des comptoirs en Hollande, en Suisse, en Allemagne, en Grande-Bretagne : c’est dans ces pays que se retrouvent aujourd’hui la majorité des exemplaires conservés de leur édition du recueil. À l’inverse, les exemplaires de l’édition parisienne sont conservés, dans leur majorité, sur le territoire français.