https://publications-prairial.fr/representations/index.php?id=1261 Entrées d’index fr 0 https://publications-prairial.fr/representations/index.php?id=1256 The world is a bare stage in Georges Lavaudant’s production of The Tempest (2010) and a cluttered flat in the Communist Gulag in Oskaras Koršunovas’s adaptation Miranda (2011). In spite of their highly different aesthetics, both directors construct the initial storm as a metatheatrical, artificial, extremely fragile device, built with the simplest, most trivial theatrical means which enables the on‑stage and off‑stage spectators to escape into embedded fictional time and space layers. This paper investigates the ways in which these “voyages”, controlled by an authoritarian figure, frame an intellectual, sometimes political play with the meanings and forms of Shakespeare’s text, which the off‑stage spectator will be asked to enjoy and decode. Le monde est une scène vide dans le spectacle de Georges Lavaudant Une Tempête… (2010) et un appartement encombré du goulag communiste dans Miranda (2011), l’adaptation d’Oskaras Koršunovas d’après La Tempête de Shakespeare. Malgré leurs esthétiques très différentes, les deux metteurs en scène construisent la tempête initiale comme un dispositif métathéâtral, artificiel, fragile, fabriqué avec les moyens théâtraux les plus simples, ce qui permet aux spectateurs extra- et intra-fictionnels de s’évader dans des niveaux spatiaux et temporels enchâssés. Ce travail examine les modalités par lesquelles ces « voyages », contrôlés par une figure autoritaire, facilitent des jeux intellectuels, parfois politiques, avec les sens et les formes du texte shakespearien, que le spectateur extra-fictionnel sera convié à décoder et à apprécier. mar., 04 févr. 2025 13:15:44 +0100 lun., 24 mars 2025 14:40:20 +0100 https://publications-prairial.fr/representations/index.php?id=1256