https://publications-prairial.fr/representations/index.php?id=924 Entrées d’index fr 0 https://publications-prairial.fr/representations/index.php?id=919 This paper focuses on The Tempest, which is interpreted in the light of John Dee’s 1577 treatise The General and Rare Memorials Pertaining to the Perfect Art of Navigation. Here I concentrate first on Shakespeare’s characterization of Prospero with regard to the template Dee provides as an early imperialist—a side of his persona that is clearly testified in his treatise. A commitment to the idea of an emergent empire is thus what we might have expected Shakespeare to convey in the very play where a character similar to Dee is depicted. What the paper brings to the fore, however, is the way in which Shakespeare appears to react against the imperial myth promoted by Dee. Indeed, if considered from a different perspective, the “art of navigation” that Shakespeare appears to portray in The Tempest is far from a “perfect” one. The play opens with a storm that scatters an entire crew into the open sea, and soon after there is reference to an earlier shipwreck that involved the main character and his only daughter. It ends with Prospero’s departure on a journey, the destination of which is announced, but not witnessed. In the end, these tempests are nothing compared to that other, “last tempest”: the one that occurs in 4.1 evidencing Prospero’s inner perturbation that he is completely unable to control. Shaking the hero to the core, the main storm in The Tempest appears to be caused by a problematic encounter with the Other. The aim here therefore is not only to detect the impact of Dee’s navigation treatise on Shakespeare’s last play, but to focus on how the dramatist shaped, by reacting against, the former’s firm beliefs on the control of the seas and the imperialist myth he purveyed.This analysis is accompanied by references to the Motus theatre group’s Nella tempesta [Into the Tempest], an Italian production that premiered at the TransAmérique Festival in Montreal in 2013. In my reading of the performance, I focus on the techniques employed by the company in reshaping an encounter with the Other that is not (only) marked by anxiety, but also by a desire to make this meeting an invaluable opportunity to recognize the Other as part of the Self. L’article se concentre sur La Tempête de William Shakespeare interprétée à la lumière du traité de John Dee : The General and Rare Memorials Pertaining to the Perfect Art of Navigation (1577). J’analyse ici la manière dont le dramaturge a façonné le personnage de Prospero à partir de celui de John Dee, que le traité présente comme un impérialiste avant l’heure. On peut ainsi supposer que Shakespeare a voulu transmettre l’idée d’un Empire britannique en puissance dans La Tempête où le personnage principal ressemble à Dee. Cependant, je voudrais souligner en particulier la façon dont le dramaturge réagit aussi contre le mythe impérial promu par Dee. En réalité, si le point de vue de Shakespeare est pris en compte selon un autre angle, l’« art de la navigation » envisagé par le dramaturge dans la pièce est loin d’être parfait. Celle‑ci s’ouvre avec une tempête qui jette un équipage entier dans les flots, puis fait référence à un autre naufrage impliquant le même protagoniste avec sa fille, avant de conclure sur le départ de Prospero vers une destination jamais effectivement représentée et peut‑être jamais atteinte. Finalement, ces tempêtes ne sont rien comparées à celle qui a lieu à l’acte 4, scène 1 et qui symbolise une perturbation que Prospero est totalement incapable de contrôler. En agitant rien moins que l’abîme de l’esprit du héros, la tempête principale dans la pièce éponyme semble être suscitée par une rencontre problématique avec « l’Autre ». L’objectif de cette étude est donc de déceler l’impact du traité de Dee sur l’art de la navigation dans la dernière pièce de Shakespeare, en se concentrant sur la manière dont le dramaturge a façonné, mais aussi réagi contre, les convictions inébranlables de Dee à propos du contrôle des océans.Mon analyse sera accompagnée de références à la mise en scène de Nella tempesta, par la compagnie théâtrale italienne Motus, au Festival TransAmérique de Montréal en 2013. Dans mon interprétation de la pièce, je me focalise sur les techniques employées par la troupe pour refaçonner une rencontre avec l’Autre, marquée par l’anxiété, mais aussi par le désir de se transformer en une précieuse occasion de reconnaître l’Autre comme une partie de soi. lun., 22 avril 2024 14:26:23 +0200 lun., 24 mars 2025 14:38:04 +0100 https://publications-prairial.fr/representations/index.php?id=919