https://publications-prairial.fr/representations/index.php?id=943 Entrées d’index fr 0 https://publications-prairial.fr/representations/index.php?id=939 The stage director, set designer and theatre theoretician Edward Gordon Craig (1872–1966) loathed Shakespeare’s last play, The Tempest, which he thought was the work of a younger playwright, reread and polished by the mature Bard. However, as much as he loathed it, he seems to have been equally fascinated by it, since throughout his life he jotted down stage directions about it, and drew sketches as though he had had a plan to produce it. This paper highlights the ideas he developed over time for the opening scene, the tempest properly said. That scene seems to have represented a particular challenge for Craig, who considered a variety of treatments for a passage that, in the tradition of the 18th and 19th centuries, had always been regarded as a pretext for some lavish and spectacular pageant. Craig rejected that notion, and strove on the contrary towards a maximal stylization of this scene. Eventually, in 1956, as his cousin John Gielgud (1904–2000) was to act as Prospero at Stratford the following year, he wrote a letter intended for him (although it is uncertain whether he sent it or not), in which he synthetized his ideas for a purely abstract conception of the scene. In this conception, as he is obviously very satisfied to announce, “The dam silly imitation of a wreck on the board is swept away […]”. Edward Gordon Craig (1872‑1966), metteur en scène, scénographe et théoricien du théâtre, détestait la dernière pièce de Shakespeare, La Tempête, dont il pensait qu’elle était l’œuvre d’un dramaturge plus jeune, relue et polie par le Barde dans sa maturité. Cependant, en dépit de cette aversion, il semble qu’il ait également été fasciné par cette pièce, puisque tout au long de sa vie, il nota des ébauches de mise en scène et dessina des croquis comme s’il avait le projet de la monter. Cet article examine les idées qu’il développa au fil du temps pour la scène d’ouverture, la tempête proprement dite. Cette scène semble avoir représenté un défi particulier pour Craig, qui envisagea toutes sortes de traitements pour un passage qui, dans la tradition des xviiie et xixe siècles, avait toujours été considéré comme prétexte à une débauche d’effets spéciaux spectaculaires. Craig rejetait cette conception, et tendait au contraire vers une stylisation maximale de cette scène. Finalement, en 1956, alors que son cousin John Gielgud (1904‑2000) devait interpréter Prospero à Stratford l’année suivante, il écrivit une lettre à son intention (bien que rien ne confirme qu’il l’ait envoyée), dans laquelle il synthétisait ses idées pour une conception purement abstraite de la scène. Dans cette conception, comme il était manifestement très satisfait de l’annoncer, « l’imitation imbécile d’un naufrage sur scène est balayée… ». lun., 22 avril 2024 15:13:18 +0200 lun., 24 mars 2025 15:53:21 +0100 https://publications-prairial.fr/representations/index.php?id=939