https://publications-prairial.fr/voix-contemporaines/index.php?id=171 Entrées d’index fr 0 https://publications-prairial.fr/voix-contemporaines/index.php?id=167 Dans les Œuvres complètes de Ramón Gómez de la Serna nous sommes en présence d’illustrations de l’auteur lui-même pour les textes issus de Gollerías (1946) et Trampantojos (1947). Sont-elles des trompe-l’œil ? L’écriture et l’illustration qui proviennent de la même main ramonienne, posent question. Les interrogations suscitées par ce mode d’expression artistique hybride ont également une portée contemporaine lorsque le photographe madrilène Chema Madoz propose, en 2009, d’illustrer des greguerías inédites de l’auteur. Illustrations by the author himself from Gollerías (1946) and Trampantojos (1947) are visible in the Complete Works of Ramón Gómez de la Serna. Are they optical illusion? Writing and illustration, which come from the same Gómez de la Serna’s hand, are problematic. This hybrid mode has also a contemporary scope when the Madrid photographer Chema Madoz proposed, in 2009, to illustrate unpublished greguerías from the writer. ven., 16 juil. 2021 17:09:08 +0200 ven., 11 mars 2022 16:29:16 +0100 https://publications-prairial.fr/voix-contemporaines/index.php?id=167 https://publications-prairial.fr/voix-contemporaines/index.php?id=245 Souriez, s’il vous plaît est une autobiographie atypique à bien des égards : par sa rédaction collaborative problématique, par sa forme éminemment fragmentaire, et en raison du manque de cohérence apparent entre ses différentes parties. Il s’agit de tenter de voir en quoi les spécificités de ce texte permettent ou non de voir émerger une identité rhysienne originale et authentique et de voir en quoi la fertilisation croisée du texte, des photographies ou de l’ekphrasis font, notamment du récit d’enfance, le site d’une exploration identitaire complexe de Rhys en tant que femme, écrivaine et autobiographe en particulier. Smile, Please is a very atypical text, in more ways than one: the fact that it was written in collaboration, its eminently fragmentary nature and the apparent lack of consistency between its different parts seem to preclude the emergence of a truly Rhysian identity. And yet, paradoxically, it is precisely the gaps, the inconsistencies and the omissions in the text that help authenticate it. The aim of this article is to show how the cross-fertilization between text, photography and ekphrasis helps turn the childhood narrative into the privileged site of the expression of Rhys’s complex identity as a woman, as a writer and especially as an autobiographer. mar., 26 oct. 2021 12:09:23 +0200 ven., 11 mars 2022 15:47:40 +0100 https://publications-prairial.fr/voix-contemporaines/index.php?id=245 https://publications-prairial.fr/voix-contemporaines/index.php?id=235 L’écriture biographique semble chez Doris Lessing moins destinée à saisir la vie passée des parents de l’auteure, qu’à libérer cette dernière de son propre trauma, celui d’une jeune femme ayant dû côtoyer des fantômes qui n’étaient pas les siens, à commencer par l’amputation du père. Inspiré par une méthode « déconstructionniste », cet essai analyse le « sectionnement » qui s’opère dans Alfred & Emily, mais aussi la dialectique qui tend la relation entre texte et photographie, pour finir par repérer l’inconscient linguistique à l’œuvre dans cette reconstruction du passé. Biographical writing in Doris Lessing’s work seems to be less concerned with the past life of the author’s parents, than with her own trauma, as a writer haunted by ghosts that were not hers, notably her father’s amputated leg. Drawing on the methods of ‘deconstruction’, this essay addresses the way Alfred & Emily ‘sections’ itself, but also the dialectics which complicates the dialogue between text and photograph, before it finally points to the linguistic unconscious at work in this reconstruction of the past. mar., 26 oct. 2021 12:08:47 +0200 ven., 11 mars 2022 15:43:55 +0100 https://publications-prairial.fr/voix-contemporaines/index.php?id=235